郑州倚天斋印章种类
郑州倚天斋印章种类, 朱简《印章要论》中提出五病,其中有刀病一则:
转折峭露,转重失宜,刀病也 。
这是与朱简的“笔意表现论”相呼应的。顺便提一下,“笔意表现论”深刻的触及了篆刻艺术的**内容,印章,在明人探究篆刻艺术本质特征的道路上亦是为重要的论述。
《印章要论》关于刀病又做了进一步的阐释:
无棱角,无臃肿,无锯牙,无燕尾,刀法尽于此矣。若刻文自小修大,自完修破,如俗所谓飞刀、救刀、皆刀病也。
朱氏列举的几处皆是与笔意表现论相悖。系从另一个角度支持了笔意表现论。
徐上达在《印法参同》中说:
今之刻者,率多谓刀痕均齐方正,病于板执,不化不古,因争用钝刀激石,乱出破碎,毕,更击四边,妄为剥落,谓如此,乃得刀法,得古意。果尔,亦无难矣!然而刀法古意,却不徒有其形,要有其神,苟形胜而神索然,方不胜丑,尚何言古,言法。
刀痕过于整齐方正,固然是嫌于板滞,古朴厚重不够。为避免刀痕过于整齐,有人以残破为主。适当的残破可以破除板滞之病,营造意境,但若从一个极端走向另一个极端则事得其反了。残破不应为破而破,残破只是手段,不是目的。反之则舍本逐末了。
成都倚天斋工贸有限公司的“永字牌”商标外形为正方形,方框象征一方形印章,棱角有圆弧,意在圆中有方,有规有矩,诚信为本,质量当先。 成都倚天斋工贸有限公司是一家外向型企业,主要致力于“永字牌”篆刻用品系列产品的研发和生产。生产的“永字牌”篆刻刀作为中国文房四宝**名品名具,是篆刻刀行业标准制定者和硬质合金篆刻刀开创者,多年以来,秉承“质量生命,顾客至上”的宗旨,产品质量过硬,不断创新,服务良好,将传统艺术与科技时尚相结合,“永字牌”产品多次在全国获奖,扬名国际,**东南亚。
左边二字更是莫名其妙,“饭”字偏旁“食”借用“餐”字下半部“食”,亦用两点代替,显得牵强做作,支离破碎,不合篆法。无怪乎该印被朱简指为“谬印”,实不过分。
清代篆刻大家邓石如所作“人随明月月随人”印,笔者认为值得商榷。此印将两点置于“明”字以下,使人一看岂不读成“明明”二字?倘若把“月”字稍上移,而将两点排在“月”字的右下方,就顺理成章了,而且在章法上也愈加完善。虽系宗师,亦有白璧之瑕。
如今,有些治印者在偏旁假借的问题上,类似情形屡见不鲜。如唐山市一报载张树同志刻“天净水明霞”印,南京一报载王祖强同志刻“秦淮一片明月”印,依本人拙见,在一方印中如需偏旁假借,应当详字意,明篆源,考虑是否有违汉字的使用习惯。除此之外,如在同一方印中大、小篆混杂使用,也应考虑是否违背篆刻的基本常识。
明末清初的印人汪泓曾刻“江湖满地一渔翁”印,此印结体规正浑穆,刀法刚柔并济,四个“氵”各具神韵,既不牵强,又不落俗套,使人觉得自然妥帖,是一方不可多得的精品。其妙处主要在于治印者将印中各个矛盾的方面化为既对立又统一,既工稳质朴又巧思变化。
郑州倚天斋印章种类, 残破本身并不难,难的是何处该残,何处不该残,至于如何去残破,这便显出层次差别了,是至道。在一方印中残破应自然,体现笔意,有节奏,残破不能断气,要注意呼应,不能整个印面一视同仁的全部给击破了。残要虚灵,要创造出意境。
孔子云:工欲善其事,必先利其器。
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篆刻刀是篆刻主要的工具。它的粗细、长短、轻重和刀角的大小、锐钝、平斜,都将直接影响到刻印的效果。选用印刀如同写字时选用毛笔一样,都会影响书写的表现力。刀法在塑造篆刻个性语言方面有重要作用,以刀法传笔法是一种形式上的经营,本质上是强调以刀抒情。
以石的质地分,人们一般把它们分成三种类型(主要是从透明与光泽角度考虑的):一种称为“冻地”,在灯光或日光下成透明或半透明;另一种称为“软地”,这种软地在通常加工后表面反光,肉眼观察如同瓷器的表面,有光泽和滋润的感觉;再一种称为“硬地”,在一般加工后的情况下,石材表面不反光或有微微光泽,给人以粗糙感。 印章形状一般以两大类型出现,一种是加工成正规型,方、圆、扁(长方形)等;另一类为不规则型,均称为随意章或随形章。在这两大类形式中又可分为有钮、薄意、圆雕等。印章石材由于它们的产地不同,而且又在质地方面有“冻”、“软”、“硬”等三种,所以它的品种命名,可谓多若繁星。根据我国主要四大产区,即福建寿山、浙**田、浙江昌化、内蒙巴林等统计,四区产地均有品种100多种品名。
郑州倚天斋印章种类, 二:疏密、统一 对印面文字笔划多寡差别较大的印,古人有时以“宽可走马,密不容针”的方法处理,对多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的地位,从而使疏密对比更强烈,给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体,人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一。 三:巧拙、粗细 篆刻印章的风格应提倡多样,“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚:追求“拙”不能失之狂怪。篆刻印章文字中多巧者,则就参之以拙,文字中多拙者,则应参之以巧。在传统艺术中,“漂亮”并非好字眼,常作为贬义词,作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细,是在篆印时就得注意用笔,这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。 四:增减、重复 为求全印妥贴,对部分文字有时要作增减处理,但要注意,一印中切不可逐字增减,增减的笔划也不能太多;增减要不碍字义,不失篆体。如增减后变成他字,或章法上并无需要而强自增减,全弄巧成拙。印中有重复字接连出现,一般以二小点代替,如不接连出现,则要变化篆刻,以不致雷同,单调。
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