郑州篆刻印章材料

郑州篆刻印章材料, 以石的质地分，人们一般把它们分成三种类型（主要是从透明与光泽角度考虑的）：一种称为“冻地”，在灯光或日光下成透明或半透明；另一种称为“软地”，这种软地在通常加工后表面反光，肉眼观察如同瓷器的表面，有光泽和滋润的感觉；再一种称为“硬地”，在一般加工后的情况下，石材表面不反光或有微微光泽，给人以粗糙感。 印章形状一般以两大类型出现，一种是加工成正规型，方，印章、圆、扁（长方形）等；另一类为不规则型，均称为随意章或随形章。在这两大类形式中又可分为有钮、薄意、圆雕等。印章石材由于它们的产地不同，而且又在质地方面有“冻”、“软”、“硬”等三种，所以它的品种命名，可谓多若繁星。根据我国主要四大产区，即福建寿山、浙**田、浙江昌化、内蒙巴林等统计，四区产地均有品种100多种品名。

成都倚天斋工贸有限公司的“永字牌”商标外形为正方形，方框象征一方形印章，棱角有圆弧，意在圆中有方，有规有矩，诚信为本，质量当先。 成都倚天斋工贸有限公司是一家外向型企业，主要致力于“永字牌”篆刻用品系列产品的研发和生产。生产的“永字牌”篆刻刀作为中国文房四宝**名品名具，是篆刻刀行业标准制定者和硬质合金篆刻刀开创者，多年以来，秉承“质量生命，顾客至上”的宗旨，产品质量过硬，不断创新，服务良好，将传统艺术与科技时尚相结合，“永字牌”产品多次在全国获奖，扬名国际，**东南亚。

如今，有些治印者在偏旁假借的问题上，类似情形屡见不鲜。如唐山市一报载张树同志刻“天净水明霞”印，南京一报载王祖强同志刻“秦淮一片明月”印，依本人拙见，在一方印中如需偏旁假借，应当详字意，明篆源，考虑是否有违汉字的使用习惯。除此之外，如在同一方印中大、小篆混杂使用，也应考虑是否违背篆刻的基本常识。 明末清初的印人汪泓曾刻“江湖满地一渔翁”印，此印结体规正浑穆，刀法刚柔并济，四个“氵”各具神韵，既不牵强，又不落俗套，使人觉得自然妥帖，是一方不可多得的精品。其妙处主要在于治印者将印中各个矛盾的方面化为既对立又统一，既工稳质朴又巧思变化。 “金无足赤”，对于纵向继承与横向借鉴，也应有所选择。因此，我们要众长，开阔眼界，取人之优，扬己之长。这样才能在篆刻领域达到更高的境界。

郑州篆刻印章材料, 五：挪让、呼应 挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔划的位置，使全印气势宽展的办法。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。 六：盘曲、变化 字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面。 七：穿插、 笔 有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“笔”处理，使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止，在**要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应留心学习名印中的笔法。

重文省略是篆**法中不可忽视的一个重要方面，何谓重文省略，即指二字相重时，下字以两点代之。在早西周青铜器铭文“子子孙孙永宝用之”铭词中已有应用。 一方印章乃方寸之地，使用重文省略，可适当调整印文的虚实参错，谋篇布局，使得章法完美。 古今有许多篆刻大师，在使用这种符号的作品中，为我们留下了很多好作品。如吴昌硕所作“平平凡凡”印，赵之谦作“成性存存”印。 特别是邓散木先生所作“有人亭亭”印，更是构思新颖、气势突兀，印中两点向右倚，使其左方留出空处，与“有”字左下空处相呼应。此印首尾相贯，犹如元气周游一身，可见是精心之作。

郑州篆刻印章材料, 然而，我们也经常遇有几个同偏旁的字连在一起时，能否四面假借偏旁，用两点代替呢？如“努力加餐饭”印，系清初篆刻名手谈其征所作， 此印取法汉白印，锋芒毕露，刀痕历历在目，印文分右三左二排列。右边第二字“力”借用首字母“努”的下半部“力”，都用两点代替，使人看了迷惑不解。 左边二字更是莫名其妙，“饭”字偏旁“食”借用“餐”字下半部“食”，亦用两点代替，显得牵强做作，支离破碎，不合篆法。无怪乎该印被朱简指为“谬印”，实不过分。 清代篆刻大家邓石如所作“人随明月月随人”印，笔者认为值得商榷。此印将两点置于“明”字以下，使人一看岂不读成“明明”二字？倘若把“月”字稍上移，而将两点排在“月”字的右下方，就顺理成章了，而且在章法上也愈加完善。虽系宗师，亦有白璧之瑕。